Эффекты для текста.

[font team]

Перед вами предстают 20 уроков, с помощью которых ваш ник или имя превратится в стильный аватар или эмблему... Все уроки описанны до того детально, что любой новичок сделает из текста нечто...

Link

Пак плагинов для Paint Shop Pro®, Adobe PhotoShop®, Corel PhotoPaint.
более 350 специальных, эффектов для текста.
Вода, Золото, Неон, Стекло, Лёд, Хром, Дерево, Огонь, Серебро и многоие другие эффекты.

Link

@темы: Ссылки

---

"Размытый" текст

[Jenya <3]

Здравствуйте. У меня есть вопрос не по поводу шрифта, а текста в целом, но я видела здесь туториалы, поэтому решила его задать. Когда я хочу написать тот или иной текст на работе, он получается немного размытым. Смена anti-aliasing method (обычно стоит crisp) ситуации не помогает. Приведу пример. Вот аватарка, которую я видела на жж (автор - neversince), я попыталась её повторить.

оригинал

моя работа

Как видите, на второй аватарке шрифт немного размыт. Не знаете, как сделать его более чётким? Заранее спасибо.

@темы: Вопросы

---

Обзор новых шрифтов [12 февраля 2008]

[font team]

link


link


link


link


link


link


link


link


link


link


link


link


link


link


link


link


link


link


link


link


link


link


link


link


link


link


link


link


link


link


link


link


link


link


link link link link link link link link

@темы: Обзор новых шрифтов

---

[sex for breakfast.]

ищу 2 шрифта - Europa grotesk и Helvetica Neue Ultralight. Подскажите, где скачать бесплатно.

Ответ: by  amguz
- link

@темы: Ненайденные, Basic/Базовые, Поиск

---

[полетели?]

ищу этот шрифт, подскажите пожалуйста


Ответ: by  Маг0т
- link

@темы: rus, Fancy, Поиск

---

Урок: светящийся текст

[font team]

1. Создает документ 400х200 с черным фоном.
Resolution 72.
Пишем текст.
Шрифт "Christopherhand"
Regular, 100 pt, Strong.



2. Идём в Window -> Layers.
Копируем слой 2 раза.
Чтобы это сделать выделенный слой перетаскиваем нажатой правой клавишей мышки на кнопку Create a new layer



3. Далее растеризуем нижний слой с текстом [Font team] .



4. К нему же применяем фильтр.
Filter -> Blur -> Gaussing Blur



5. Далее возвращаемся к нашему среднему скопированному слою [Font team copy].
Повторяем 3 пункт.
Filter -> Blur -> Radial Blur



6. Далее поднимаемся к нашему верхнему скопированному слою [Font team copy 2].
Повторяем 3 пункт.
Идем в Image -> Adjustments -> Curves... /Ctrl+M/
Кликаем мышкой в любое место, в появившихся окошках проставляем параметры.



7. Далее объединяем все слои.



8. И работаем с цветовой гаммой либо через Image -> Adjustments -> Brightness/Contrast либо через Image -> Adjustments -> Hue/Saturation...
Тут четкого описания нет, т.к. каждый выбирает цветовую гамму сам для себя.)

Автор: ulf-theis
Перевод: Selestial
Интерпретация:  Маг0т

@темы: Уроки

---

Урок: стеклянный текст

[font team]

1. Берем любую картинку для фона.
Я взяла фотографию города с gettyimages.



2. Пишем текст белым цветом.
Я взяла шрифт "Franklin Gothic Medium"
Italic, 36 pt, Strong
[Image Resolution 96]



3. Далее идём работать с текстом.
Layer -> Layer style ->Blending Options



Потом не закрывая панель спускамся в Bevel and Emboss.



Нажимаем на Gloss Contour правой кнопкой и редактируем.



И наконец спускаемся в Stroke.



4. Надпись готова.

Автор: Mark
Перевод: -=DIM@SHK@=-
Интерпретация:  Маг0т

@темы: Уроки

---

Обзор новых шрифтов [21 января 2008]

[font team]

link


link


link


link


link


link


link


link


link


link


link


link


link


link


link


link


link


link


link


link


link


link


link


link


link


link


link


link


link


link


link


link


link


link


link


link & link

@темы: Обзор новых шрифтов

---

Обзор новых шрифтов [11 января 2008]

[font team]

link


link


link


link


link


link


link


link


link


link


link


link


link


link


link


link


link


link


link


link


link


link


link


link


link


link


link


link


link


link


link


link


link


link


link

@темы: Обзор новых шрифтов

---

Aeneas Light Alternate

[Eriola]

Я ищу шрифты
Aeneas Light Alternate, Aeneas Regular Alternate и Aeneas Dark Alternate. Но не знаю где скачать. На сайтах таких нет. А можно ли скачивать с www.myfonts.com не знаю. Помогите пожалуйста.

Ответ: by  Eriola
- link

@темы: rus, Fancy, Поиск

---

С новым 2008 годом!

[font team]

Поздравляю постоянных читателей с наступающим годом Крысы!
Надеюсь, что сообщество оправдало ваши ожидания и надежды.
Рада приветствовать пополнение наших рядов. Нас теперь уже 245 человек.
Надеюсь в следующем году будем продолжать также стабильно работать.
Всего Вам самого наилучшего!

С уважением,  Маг0т!

@темы: от модератора

---

[поппи]

Подскажите, пожалуйста, как называются эти шрифты. Заранее благодарю

Исправлены темы записей.
/модератор/

@темы: Ненайденные, Basic/Базовые, Script/Рукописные, Поиск

---

[прости,алекс,я съела твое сердце на обед]

мне очень нужен такой шрифт

Исправлены темы записей.
/модератор/

@темы: Ненайденные, Basic/Базовые, Поиск

---

[крокер]

здраствуйте, подскажите, пожалуйста, что это за шрифт на картинке:



Ответ: by  Маг0т
- link

@темы: Distorted/Кривые, Поиск

---

"Книга о буквах от Аа до Яя" Юрий Гордон

[font team]

"Мы далеко не все знаем о своих буквах. Именно поэтому моя книга не про шрифт, хотя о шрифте тут тоже говорится. Эта книга о каждой из 33 букв нашего несовершенного алфавита как об отдельно взятой личности. Это не научный трактат, а продукт личного опыта шрифтовика, дизайнера и рисовальщика. Здесь нет претензий на объективность и всеохватность, а есть пристрастие и приватный взгляд на вещи.

Еще одна особенность: книга рассчитана на шрифтовиков и тех дизайнеров, которые, как и я, много занимаются разработкой логотипов. В логотипе отдельный знак гораздо заметнее, чем в тексте, поэтому становятся важными такие нюансы в форме букв, которые в шрифте были бы отброшены как слишком нарочитые. "

Link

re-post from funkysouls.com

@темы: Ссылки

---

Hellsing font

[[chemical_freak]]

Ищу этот шрифт. Вроде бы называется The bird of Hermes. Искал практически везде. От дафонта до тупо гугла.

pic.

Ответ: by  Маг0т
- link

@темы: Basic/Базовые, Поиск

---

Библиография.

[font team]

Перечень книг, журналов и статей по данной теме с указанием основных данных; указатель литературы:

Список.

<dd> / Авторы и составители Название Год выпуска 1. Адрианов В.Н. Шрифты для карт и планов 1939 2. Альбом Лубок. Русская народная картинка XVIII-XIX веков 1979 3. Альбом Шрифты для архитектора 1951 4. Андрейчук Ю. Кельтские орнаменты. Типология, элементы, шрифты 1998 5. Анисимов В.И. Основы и рисование печатного шрифта 1922 6. Аронов В. Эльзевиры 1975 7. Бабурина Н.И. Русский плакат (вторая половина XIX - начало XX века) 1988 8. Барышников Г.М. Бизяев А.Ю. Ефимов В.В. Моисеев А.А. Почтарь Э.И. Ярмола Ю.А. Шрифты. Разработка и использование 1997 9. Бигелоу Ч. Дей Д. Графика цифрового шрифта (журн. "В мире науки" №10) 1983 10. Большаков М.В. Гречихо Г.В. Шицгал А.Г. Книжный шрифт 1964 11. Большаков М.В. Искусство шрифта 1964 12. Буковецкая О. "Дизайн текста: шрифты, эффекты, цвет." 1999 13. Булгаков Ф.И. Иллюстрированная история книгопечатания и типографского искусства 1889 14. Буторина Е., Жуков М. Искусство шрифта. Работы московских художников книги 1959-1974 1977 15. Васюк В. Учимся писать шрифты 2001 16. Вздорнов Г.И. Искусство книги в Древней Руси. Рукописная книга Северо-Восточной Руси XII - начала XV веков 1980 17. Вильберг Г.П, Форсман Ф. Азбука книжного дизайна 2003 18. Владимиров Л.И. Всемирная история книги 1988 19. Вознесенский А.В. Как издать вашу книгу: В помощь автору. 2003 20. Воронецкий Б. Кузнецов Э. Шрифт 1967 | 1975 21. Герчук Ю. История графики и искусства книги 2000 22. Герчук Ю. Эпоха политипажей. Русское типографское искусство 1-й трети XIX века. 1982 23. Главса Олдржих Типография 1976, 1982, 1986 24. Грабарь И. История русского искусства, вып.1 1910 25. Гусман Г. О книге 1992 26. Дербилова Елена Дар шрифта 2003 27. Дирингер Д. Алфавит 1963 28. Добиаш-Рождественская О.А. История письма в средние века 1987 29. Зернова А.С. Орнаментика книг московской печати XVI-XVII веков 1952 30. Зиховски Р. Тиман Г. Книгопечатание как искусство. Типографы и издатели 18-20 веков о секретах своего ремесла 1987 31. Зуськов Д.С. Шрифт 1993 32. Иерусалимский А.М. Художественные шрифты и их построение 1930 33. Ильина Т.В. Декоративное оформление древнерусских книг. Новгород и Псков XII-XV веков 1980 34. Истрин В.А. Возникновение и развитие письма 1965 35. Йончев Васил Шрифтът през вековете 1975 36. Капр А. Эстетика искусства шрифта 1979 37. Каров П. Шрифтовые технологии. Описание и инструментарий. 2001 38. Каталог Каталог ручных и машинных шрифтов 1966 39. Каталог ПараТайп 95. Библиотека цифровых шрифтов. Изд. 3-е 1995 40. Каталог Паратайп 97-98. Библиотека цифровых шрифтов. Изд. 4-е 1997 41. Каталог ПараТайп 2000. Библиотека цифровых шрифтов. Т. 2: ParaType Addendum. 2000 42. Каталог ПараТайп 1998–2003. Библиотека цифровых шрифтов. 2003 43. Каталог Образцы шрифтов Академии наук 1893 44. Каталог Украинские книги кирилловской печати XVI-XVIII веков 1981 45. Каталог Книжные обложки русских художников начала XX века 1980 46. Каталог EXPERIMENTYPE (два тома работ студентов Мухинского института и Нюрнбергской Высшей школы Георга-Симона Ома. Составители В.Муравьёв-Амурский и П. Крюлль.) 2001 47. Каталог «270 Schriften», изд-во «Calway» - 48. Каталог-справочник Фотонаборные шрифты 1983 49. Кликушин Г. Шрифты 1964 50. Кликушин Г. Шрифт для художника оформителя 1984 51. Кребс Б. - преемник Каталог. Словолитня и фабрика медных линеек 1905 52. Кричевский В. Типографика в терминах и образах 2000 53. Кудрявцев А. Шрифт. История, теория, практика. 2003 54. Лазурский В.В. Альд и альдины 1977 55. Лазурский В.В. Путь к книге 1985 56. Либрович С.Ф. История книги 1913 57. Лоукотка Ч. Развитие письма (перевод с чешского) 1950 58. Лухтейн Пауль Шрифты, написанные ширококонечным пером 1977 59. Ляхов В. Н. Искусство книги. 1978 60. Ляхов В. Н. О художественном конструировании книги. 1975 61. Ляхов В. Н. Оформление советской книги. 1966 62. Ляхов В. Н. Очерки теории искусства книги. 1971 63. Мишина Е.А. Ранняя русская гравюра (вторая половина XVII - начало XVIII в.). Новые открытия. Каталог 1984 64. Молок Ю. Книга о Владимире Фаворском 1967 65. Назаров А.И. Некоторые проблемы оформления советской книги 1949 66. Наумов В.А. Гравюра и литография XVIII - начала XX веков. Новые поступления 1979 67. Немировский Е.Л. Изобретение Иоганна Гутенберга. Из истории книгопечатания. Технические аспекты. 2000 68. Немировский Е.Л. Мир книги. С древнейших времен до начала ХХ века. 1986 69. Оганская Л. Густав Клуцис 1981 70. Павленко Н.А. История письма 1987 71. Пахомов В. В. Книжное искусство 1961 72. Писаревский Д.А. Шрифты и их построение 1927 73. Попова О. Русская миниатюра XI-XV веков 1975 74. Проненко Л.И. Каллиграфия для всех 1990 75. Птахова И. Простая красота буквы 1997, 2004 76. Розанова Н. Из ранней истории титульных листов европейской книги 1969 77. Рудер Эмиль Типографика 1981, 1982 78. Рiзник М.Г Письмо i шрифт 1978 79. Сборник Древнерусское искусство. Рукописная книга. 1983 80. Сборник Двухсотлетие русской гражданской азбуки (Изд. Московской синодальной типографии) 1908 81. Сборник Книга. Энциклопедия. 1999 | 1982 82. Семченко П.А. Мелодии каллиграфа. 1993 83. Семченко П.А. Основы шрифтовой графики 1978 84. Сидоров А.А. История оформления русской книги 1946 85. Словарь Книговедение. Энциклопедический словарь. 1982 86. Смирнов С.И. Шрифт в наглядной агитации 1987 | 1990 87. Смирнов С.И. Шрифт и шрифтовой плакат. 1981 88. Снарский О.В. Шрифт в мистецтві художнього оформлення - 89. Снарский О.В. Шрифт в рекламе - 90. Соколова Т. Орнамент - почерк эпохи 1972 91. Таранов Н.Н. Рукописный шрифт (Особенности работы ширококонечным пером. Латинское письмо, Славянское письмо.) 1986 92. Телингатер С. Б. Каплан Л. Е. Искусство акцидентного набора. 1965 | 1966 93. Тихомиров И.В. Основы словолитного производства 1936 94. Тоотс Виллу 300 шрифтов 1960 95. Тоотс Виллу Каллиграфические этюды 1976 96. Тоотс В. Современный шрифт 1966 97. Уильямс Робин Не-Дизайнерская книга о шрифтах 2003 98. Фаворский В.А. Об искусстве, о книге, о гравюре. 1987 99. Феличи Дж. Типографика: шрифт, верстка, дизайн 2004 100. Фридрих И. История письма 1979 101. Чернихов Я. Соболев Н. Построение шрифтов 1958 102. Чихольд Я. Облик книги. Избранные статьи 1972 | 1980 103. Щелкунов М.И. История, техника, искусство книгопечатания 1926 104. Шемшурин А.А. О гравированных и рукописных букварях Кариона Истомина 1917 105. Шицгал А.Г. Русский рисованный книжный шрифт советских художников 1953 106. Шицгал А. Русский гражданский шрифт 1708-1958 1959 107. Шицгал А.Г. Русский типографский шрифт 1985 108. Шматов В.Ф. Искусство книги Франциска Скорины 1990 109. Ясинский А.Н. Происхождение и история азбуки 1926 110. Ярмола Ю. Компьютерные шрифты 1994 111. Anderson Donald The Art of Written Forms 1969 112. Angel Marie Painting for Calligraphers 1997 113. Ludovico Vicentino degli Arrighi La Operina 1524 (1980) 114. Bains P., Haslam A. Type & Typography 2002 115. Berry J. Language Culture Type. International Type Design in the Age of Unicode. Association Typographique Internationale/Graphis. 2002 116. Biggs John R. Letter-form & Lettering 1977 117. Blackwell L. 20th Century Type (remix) 1998 118. Bringhurst R. The Elements of Typographic Style 2002 119. Camp Ann Pen Lettering 1976 120. Carnase T., Gorkin B. TYPE. The Best in Digital Classic Text Fonts. 1995 121. Carter S. Twentieth Century Type Designers 1995 122. Catich Edward M. The Origin of the Serif: Brush Writings and Roman Letters - 123. Catich Edward M. Reed, Pen and Brush Alphabets for Writing and Lettering (Visual communication books) - 124. Chappell, Warren The Anatomy of Lettering 1935 125. Charatan Karen ABC-ZIG Calligraphy 1993 126. Drogin Mark Medieval Calligraphy: Its History and Technique 1989 127. Eason R., Rookledge R., Baines P., Rookledge G. Rookledge’s international handbook of type designers: a biographical directory. 1991 128. Friedl F., Ott N., Stein B. TYPOgraphy – when who how 1998 129. Gates David Type 1981 130. Gaynor Goffe, Anna Ravenscroft Calligraphy School (Readers Digest Learn-As-You-Go Guide) 1994 131. Gottschall E.M. Typographic Communication Today 1989 132. Haley A. ABC’s of Type 1990 133. Haley A. Type. HOT designers make COOL fonts. 1998 134. Hardy Wilson, Diana The Encyclopedia of Calligraphy Techniques 1990 135. Herrera Paul The Calligraphic Line 1985 136. Hlavsa O., Wick K. Typographia 1976, 1981, 1986 137. Jaspert W.P., Berry W.T., Johnson A.F. The Encyclopaedia of Type Faces 1990, 2001 138. Johnston Edward Writing & Illuminating & Lettering 1906 139. Kapr Albert АВС 1971 140. Kapr Albert Deutche Schriftkunst 1955 141. Kapr Albert Kalligrafische exprеssionen 1988 142. Kapr Albert Schriftkunst 1976 143. Lawson Alexander Anatomy of a Typeface 1990 144. Meggs P. A History of Graphic Design 1993 145. Meggs P., Carter R. Typographic Specimens: The Great Typefaces 1993 146. Meggs P., Day B., Carter R. Typographic Design: Form and Communication 1993 147. Morris William Еру ideal book 1893 148. Muzika F. Krasno Pismo 1958 149. Perfect C., Austen J. The Complete Typographer. A Manual for Designing with Type. 1992 150. Smeijers F. Counterpunch making type in sixteen century, designing typefaces now 1996 151. Svaren Jacqueline Written Letters: 33 Alphabets for Calligraphers 1986 152. Toots Villu «Eesti Kirjakunst» («Эстонское искусство шрифта») - 153. Toots Villu «Kirjakunsti ABC» («Основы искусства письма») - 154. Tschichold J. Treasury of Alphabets and Lettering 1995 155. Tracy Walter Letters of Credit: A View of Type Design 2003 156. Ogg Oscar The 26 Letters 1948 157. Unbehauen Peter Kalligrafie - 158. Updike D.B. Printing Types: Their History, Forms, and Use. 1962 159. Woolman M. A type detective story. Episode One: The Crime Scene. 1997 160. Zapf Hermann Creative Calligraphy: Instructions and Alphabets 1985 161. Zhukov M.G. The Pecularities of Cyrillic Letterforms: Design Variations and Correlation in Russian Typefaces. 1996

© ifont

@темы: от модератора

---

История шрифта.

[font team]

В процессе изучения шрифта необходимо ознакомиться с его историей. Прошлое представляет собой неиссякаемую сокровищницу, откуда мы черпаем все лучшее, развивая его далее в своей творческой работе. Не зная истории шрифта, невозможно вникнуть в сущность его искусства и ответить на многие практические вопросы.

Историческое древо

Шумерская клинопись (4 тыс. до н.э.)

Шумерская письменность — первая клинописная письменность в мировой истории. Древнейшие памятники, датируемые концом 4-го — началом 3-го тысячелетий до н.э., отражают ещё рисуночный характер шумерских иероглифов, но из-за специфического материала для письма (шумеры писали на глине) ещё в 3-м тысячелетии до н.э. идеограммы всё больше теряют связь между изображённым и значением, иначе говоря, превращаются в иероглифы. Из-за того, что писали на глине, иероглифы имели вид наборов чёрточек с клиновидными утолщениями на конце, откуда и название. Шумерские таблички с клинописью. 3 тыс. до н.э. Часто слова записывались по принципу ребусов: из знаков, звучание которых было похожим на звучание нужного слова, составлялось слово. Иногда идеографические знаки выступали в качестве matres lectionis («помощников чтения»): идеограмма с определённым значением употреблялась рядом со слоговым комплексом для пояснения значения слова. Изредка на письме отображались и грамматические показатели, но это, особенно на ранних стадиях существования письменности, не было правилом. Клинопись насчитывала до 900 знаков. Постепенно система записи усложнилась и стала настолько неудобной, что вытеснилась другими, появляющимеся к тому времени системами записи языка.

Египетское иероглифическое письмо (4 тыс. до н.э.)

Египетское иероглифическое письмо восходит к IV тысячелетию до н.э. Египетский алфавит насчитывал порядка 600 знаков — довольно четкие изображения предметов, людей, животных. Передавать видимые предметы не представляло сложности, а действия передавались при помощи их характерных моментов. Для отвлеченных понятий выбирались фигуры, связанные с данным словом: югу соответствовала лилия (гербовый цветок Южного Египта), прохладе — ваза с вытекающей водой, старости — сгорбленный человек. Очевидно, что современным дизайнерам иконок можно даже кое-чему поучиться у древних египтян в плане соотношения слова образу. В Египте развились скорописные формы письма: иератическое (от греч. hieratikos — жреческий) письмо, а из него — более упрощенное, демотическое (от греч. demotikos — народный). В эпоху создания демотического письма возникли первые школы светских писцов. Египетские иероглифы: иератическое и демотическое письма. Известный мастер каллиграфии Альберт Капр предполагает, что в Шумере, Египте и других древних государствах, уже существовали конкурсы каллиграфов. Во II столетии до н.э. демотическое письмо стало вытесняться греческим письмом, более скорописным и более удобочитаемым.

Греческое капитальное письмо (III в. до н.э.)

С юго-восточного побережья Средиземного моря алфавит распространился в районы, заселенные греками. Это произошло, вероятно, в XI веке до н.э. при посредничестве финикян, сосредоточивших в своих руках большую часть торговли Средиземного моря. Переняв финикийский алфавит, состоявший из 22 согласных и полусогласных знаков, греки преобразовали его соответственно требованиям своего языка. Их знаки отличались большой ясностью и геометрической простотой форм. Греческое капитальное письмо III в.до н.э. Греки дополнили финикийский алфавит знаками для гласных звуков, геометризировали его и упростили. Финикийские буквы, открытые влево (¶), были повернуты лицом вправо (Р). Изначально греческое письмо было левосторонним. Затем это левостороннее направление письма сравнительно скоро изменилось на правостороннее. Переходной формой явился так называемый бустрофедонический способ письма от греч. bustrophedon — поворачиваю быка), где первая строка текста писалась справа налево, следующая — слева направо и т. д., причем и буквы были повернуты «лицом» то влево, то вправо.Такой метод письма был перенят c метода работы землепашцев. Рассуждали примерно так: пахарь, пройдя первую борозду, не возвращает быков вхолостую к началу поля, а разворачивается и пашет в обратном направлении. Под влиянием греческого письма изменилось направление письма и в латинской письменности. В 4 веке до нашей эры греки переходят к письму слева направо.

Маюскульный и минускульный римские курсивы (I-VI вв.)

Латинских манускриптов дошло до наших времен немного. Древнейшие памятники являются по большей части эпиграфическими (высеченными на камне). Без сомнения, буквы, написанные от руки и высеченные на камне, были когда-то одинаковыми. Но постепенно они начинают все больше отличаться друг от друга. Если эпиграфическое письмо стремилось к монументальности, то написанное от руки тяготело к простоте, округленности форм и лучшей связи букв между собой, что обусловливалось необходимостью писать быстро. В связи с этим развилось римское курсивное письмо, как наиболее устойчивая противоположность капитальному. В повседневной переписке римляне употребляли вощеные деревянные дощечки, на которых писали заостренной палочкой — stilus (отсюда — стиль). При быстром письме на таком материале некоторые элементы букв пропускались, для лучшей связи букв добавлялся плавный штрих, некоторые буквы сливали воедино, иную букву писали крупнее других, а все письмо приобретало наклонное положение. Маюскульный курсив II в. Курсив подразделяется на ранний и поздний. Ранний или маюскульный курсив (majuscula — прописная буква), который употреблялся в I-VI веках, — это письмо прописными буквами, связующих элементов между буквами еще мало. В минускульном курсивном письме (minuscula — строчная буква), развившемся к IV столетию, форма букв приобрела резко отличный от маюскульного характер. Этот курсив можно считать далеким предшественником современных строчных букв. Минускульный курсив IV в.

Римское капитальное письмо (I-V вв.)

К греческому алфавиту восходит латинский. В I веке завершилось формирование римского капитального письма. Классический образец его — на знаменитой колонне Траяна (II век). Чтобы лучше понять структуру римского капитального шрифта, его следует рассматривать в единстве с античной архитектурой. В чередовании его прямых и округлых линий проявляется тот же принцип, который замечается и у римских зданий. Вертикально поднимающиеся пилястры, меж ними полукруглый свод, над ним горизонтальный карниз — эти же элементы в преображенном виде мы замечаем и в буквах. Шрифт колоны Траяна (II в.) в обработке Ж. Ларше (р. 1947). Плакат. Картон, гуашь, ширококонечное перо, доработано остроконечной кистью. Букв H, J, K, U W, Y и Z на Траяновой колонне не имеется. Эти буквы сконструированны на основе других материалов и согласованы с буквами Траяновой колонны. Ученые анализировали буквы Траяновой колонны и других памятников письма и пришли к выводу, что древнеримский мастер не рисовал высекаемые буквы на мраморе при помощи линейки, циркуля и других принадлежностей, а писал их плоской ширококонечной кистью. Этим объясняется то, что построение букв довольно сложное и что одни и те же буквы, встречающиеся на одной и той же пластинке, имеют разные варианты. Но самым достоверным признаком служит то, что в начертаниях букв очень ясно выражен характер плоской ширококонечной кисти, приспособленной к технике высекания на камне. Анализ букв Траяновой колонны. Кроме надписей на камне, капитальное письмо употребляли и в письме ширококонечным пером. Оно особенно стремительно стало развиваться после того, как появился пергамен. Буквы капитального письма, имеющие специфический характер оформления ширококонечным пером, известны под названием квадратных капиталов (capitalis quadrata). Хотя квадратные капиталы и выполнялись пером, но для длинных текстов они были мало приемлемы из-за трудности выполнения и малой беглости. Они применялись все же приблизительно до X века, — но главным образом в декоративнам письме и заголовках. Общая картина этого письма широкая. Римское капитальное квадратное письмо (IV в.). Вместе с квадратными капиталами из капитального письма уже довольно рано развивается более беглая и размашистая форма письма — рустика (capitalis rustica, т.е. крестьянское простое капитальное письмо). Она сохранялась до XI века, несмотря на развитие новых видов письма. Рустика употреблялась уже на папирусе, что подтверждается находками в Помпее. Еще в VI веке рустикой писали целые книги, а позднее ею пользовались только для выполнения заглавий, выделяемых слов и декоративных страниц. Прекраснейшие тексты Вергилия и другие античные манускрипты, сохранившиеся до наших дней рукописи написаны рустикой, а частично квадратным капитальным письмом. Римское капитальное рустичное письмо (V в.). Характерными чертами рустики являются тонкие вертикальные штрихи, причем горизонтальные штрихи выполнялись с сильным нажимом. В целом получается картина сжатого, узкого и высокого письма. Рустика встречается часто и в текстах, высеченных на камне, так как на ограниченной поверхности мрамора рустикой можно уместить много больше текста, чем капитальным письмом. В конце I века под влиянием Востока в римскую архитектуру стал все более проникать стиль круглых сводов. Тот же принцип округления стал все более проникать и в письмо. Уже в одном из произведений третьего столетия, написанном в Египте, замечаются попытки такого округления формы, заимствованной из курсивного письма, но приспособленной к округлому стилю.

Унциальное письмо (IV-VIII вв.)

В конце I века под влиянием Востока в римскую архитектуру стал все больше проникать стиль круглых сводов. Тот же принцип округления стал все более проникать и в письмо. Уже в одном из произведений третьего столетия, написанном в Египте, замечаются попытки такого округления формы, заимствованной из курсивного письма, но приспособленной к округлому стилю. Вырабатывается новый стиль — унциальное письмо (sсriptura uncialis). Унциальное письмо, развившееся полностью в IV веке, стало вскоре господствующим книжным письмом, и почти вся дошедшая до нас литература того времени исполнена унциалом. Так как унциалом писать было много легче, чем квадратным капиталом, и он был более четок, чем рустика, то его считают первым письмом, специально предназначенным для письма ширококонечным пером. Унциальное письмо (старое) IV века. В унциале горизонтальные штрихи имеют малое значение, и поэтому в письме нет резких отсечек наверху и внизу. Унциал оставался в употреблении до VIII столетия, но унциальные формы, смешанные с формами капитального письма, встречаются и в более поздние времена в заглавиях и инициалах. Унциальное письмо (новое) VII века. Следует различать унциал старый и новый. Простейшим признаком старого унциала (IV-VI вв.) является диагональное, примерно 45 градусное направление пера и отсутствие засечек. В новом унциале (VI-VIII вв.) наблюдаются, в общем, легкие засечки и горизонтальное направление пера. Но встречаются и такие рукописи, в которых техника старого и нового унциалов смешана. Реже встречается унциал, писанный наклонно. Если в капитальном письме слова друг от друга не отделены, то в унциальном письме VII века это новшество уже введено в употребление.

Полуунциальное письмо (VI-IX вв.)

Со временем в унциал стали все больше просачиваться элементы непрерывно развивающегося курсива. Таким образом в V столетии был нарушен принцип размещения букв строки в пределах двух линий, объединявший унциал с капитальным письмом, и унциал приблизился к строчному курсиву. Если в капитальном письме только связка буквы Q была выведена за нижнюю линию, немногим нарушая установленную закономерность строки, то в курсиве такие «нарушения» (удлиненная форма буквы S и другие) становятся обычными. Возникшая на основе курсива модификация унциального письма, так называемое полуунциальное письмо (sсriptura semiuncialis) переняла все эти новшества, в результате чего писать и читать такое письмо практически стало гораздо легче. Верхние и нижние удлинения некоторых букв (d, h, l, f, p, q) отчетливо выделяли своеобразные формы этих букв среди других букв строки. Полуунциальное письмо VI века. Развитие полуунциального письма знаменовало переход от прописных букв к строчным. Оно было первым строчным письмом для ширококонечного пера. В этом письме наблюдается уже целый ряд праобразов букв современного строчного алфавита (a, d, e, g, h и другие). Полуунциальное письмо распространяется по всей Западной Европе и в отдельных ее районах подвергается различным изменениям. После падения Римской империи и переселения народов в Европе возник целый ряд новых государств. Государства эти освободились от политического и культурного влияния Рима, и в них стали свободно развиваться свои виды письма, применявшиеся до того очень ограниченно. По-прежнему быстро развивается полуунциал. Возникают новые виды латинского письма. Их подразделяют в основном на четыре большие группы: ирландско-англосаксонское (Ирландия и Англия), меровингское (Франция), вестготское (Испания) и старо-италийское (Италия). Наибольший вклад в следующую фазу развития латинского письма внесло ирландско-англосаксонское письмо. Ирландское полуунциальное письмо VII века. Вместе с христианской религией странствующие монахи-миссионеры распространяли и христианское письмо. Таким путем полуунциальное письмо перешло в VI столетии в Ирландию, а оттуда и дальше к ближайшим соседям-англосаксам. Римский курсив был совершенно неизвестен на Британских островах. Поэтому полуунциальное письмо в этих странах имело своеобразную форму, иную, чем на материке. Позже различные модификации англосаксонского письма стали распространяться и на материке иммигрантами, известными под названием «шотландских монахов». Они основывали во Франции, в Германии, Швейцарии, Италии монастыри со скрипториями (писцовыми палатами; от латинского слова sсriptor — писарь, писец, переписчик). Возникшие в этих скрипториях различные школы сыграли заметную роль в дальнейшем развитии письма. Ирландско-англосаксонское письмо заимствовало многое и от рун (угловатое письмо, распространенное у народов Скандинавии, у древних германских племен), и от греческого капитального письма, поэтому округлые буквы преобразовывались часто в угловатые и надломленные. В лигатурах (слитных буквах; от латинского слова ligare — связывать), образованных из букв капитального письма и унциала, замечается смелость выполнения, которая позже наблюдается только в русской вязи. В письме бросаются в глаза аккуратные промежутки между словами и малое число сокращений. Их стало заметно больше в IX столетии. Английское полуунциальное письмо IX века. VII-VIII столетия часто называются «золотым веком» ирландской культуры. Это название обусловлено несомненно и достижениями в искусстве письма. Ирландско-англосаксонское письмо вышло из употребления лишь по истечении XIII века (в эпоху ранней готики), несмотря на то, что на Британских островах каролингское письмо было известно уже в IX столетии.

Меровингское и вестготское письма (VIII-IX вв.)

Галлия, современная Франция, была к началу переселения народов полностью романизирована, особенно сильно в южной своей части. Поэтому римские формы письма продержались здесь дольше. Галлия пережила упадок вместе с империей, и лишь с распространением христианства началось развитие своего письма. Это так называемое меровингское письмо (названное по имени династии, царствовавшей в V-VIII вв.) было в употреблении лишь с VI по VIII столетие. В основе его лежит ранний римский курсив. Меровингское письмо VII века. Общая картина его создает впечатление сжатого, высокого, узловатого письма. Буквы разной высоты переплетены между собою, много лигатур. Это делает письмо декоративным, но трудно читаемым. Предложения начинаются обыкновенно капитальной или унциальной буквой. В Испании, прежней римской провинции, где в V столетии основали государство вестготы, из римского курсивного письма возникло вестготское письмо, но и курсив долгое время сохранял свои права. Вестготское письмо употреблялось в VIII-XI столетиях, причем до X столетия оно было широкое и жирное, а позже узкое и угловатое. Оно превосходит другие виды письма своей ясностью и удобочитаемостью. Некоторые длинные буквы, как r и s, а также верхние удлинения букв b, d, l, выполняются с сильным нажимом пера, что создает в общей картине письма декоративные участки. Выделяемые слова и декоративные строки писались капитальным письмом в разных вариантах. Вестготское письмо IX века. Основная насыщенность приходится большей частью на горизонтальные штрихи, но это зависит не от влияния рустики, а от особенностей арабского письма. Арабы, покорившие в начале VIII столетия Испанию, ввели здесь и свою культуру и свое письмо, основали здесь школы. Арабское (мавританское) письмо, распространявшееся среди населения, оказало сильное влияние и на характер вестготского письма.

Старо-италийское письмо (IX-XIII вв.)

Старо-италийские виды письма развились в IX, достигли своего совершенства в XI и были в употреблении еще в XIII столетии. Округление букв и здесь совершалось на основе традиций раннего римского курсива. Как центры письма прославились два монастыря: в Южной Италии монастырь бенедиктинцев Монте Кассино и монастырь Боббио в Верхней Италии. В старо-италийских видах письма в качестве прописных букв употреблялись элементы унциального и капитального письма и увеличенные строчные буквы. Беневентское письмо XII века Нередко традиции искусства письма разных стран переносились в далекие края, где различные влияния переплетались так, что их невозможно было отделить друг от друга. Это смешение, по всей вероятности, создало почву для появления общепризнанного, унифицированного письма. Такое письмо, известное под названием каролингского минускула (по имени династии Каролингов) к концу VIII века сравнительно быстро распространилось не только во всем государстве франков, но и за его рубежами. Почву для этого подготовили предшествовавшие ему наиболее значительные виды письма. Каролингский минускул IX века Нет надобности анализировать каролингские минускулы, ибо они содержат почти все, что нам известно под именем строчных букв в нынешнее время. Беглому чтению мешает только унциальное t, длинные буквы s и f и часто встречающееся литературное r. Чтение затрудняет также отсутствие точки над буквой i. В наиболее совершенной художественной форме каролингский минускул представлен в IX столетии. Письмо того времени было особенно удобочитаемым и формы отдельных букв, большей частью не соединенных с соседними, отличались чистотой стиля. Каролингский минускул X века Таким образом, в каролингском минускульном письме завершилось создание строчных букв и делались попытки создать соответствующие им прописные знаки. Пока вместо них употреблялись минускулы в увеличенном виде или буквы капитального и унциального письма, а часто и оба вперемешку. Лишь к XI столетию из капитального и унциального письма развилась самостоятельная форма прописных букв, так называемые ломбардские версалы (часто называемые и готскими маюскулами).

Готика, текстура (XI-XV вв.)

В конце XI столетия характер минускулов начинает изменяться. Причиной этого было развитие нового стиля — готики, которая, покорив архитектуру и пластику, стала завоевывать и искусство письма. Круглая арка отступает, а ее место занимает стрельчатая, и таким образом в течение всего XII века наблюдается медленный, но последовательный процесс становления нового стиля. В письмо проникают надломленные линии; закругления и эллипсы принимают форму остроконечного миндаля. В начале XIII столетия готический стиль стал господствующим во всей Европе, за исключением Руси, где искусство письма развивалось по пути, отличному от западноевропейского. Немецкая рукопись XII в. Легкий надлом концов букв и узкие округлые формы указывают на переход в раннеготическое письмо. Особенностями раннего готического письма являются темная общая картина письма, сжатость букв и надломленность их концов. Сжатость письма позволяет уместить в строке больше текста и разделить страницу на два столбца, что еще раз подчеркивает принцип вертикальности и в построении страницы. Такое ломаное готическое письмо, объединяющее всю страницу в плотную ткань, старые мастера письма назвали текстурой (textura — буквально тканье). Текстура XV века. Текстурные минускулы имели правильные, «размеренные» расстояния между вертикальными штрихами, ширина внутрибуквенного просвета приблизительно равна толщине штриха. Строчное t своей верхушкой выходит за верхнюю горизонтальную линию, над буквой i для выделения ее стойки среди других появляется черточка-точка. По-иному стали писаться и некоторые другие знаки. В ранних видах готического письма прописными буквами служили ломбардские версалы. Позже они сохраняются лишь в виде инициалов, так как со временем готическое письмо вырабатывает свои особые формы прописных. В различных странах готическое письмо приобретало свои особые, местные черты. Так, например, в некоторых странах это проявлялось в более размашистом оформлении, в других — в более тяжелой и угловатой форме. Строжайший стиль готического письма разработали в XV столетии испанцы.

Ротунда, швабское письмо (XV в.)

В Италии развивается особый вид раннего готического письма — так называемое круглоготическое письмо или ротунда (итал. rotondo— круглый, округлый). В его буквах сохраняются закругления, они размашисты и стремительны. Надломлены только верхние концы стоек. Круглоготическое письмо шире и просторнее других видов готического письма и по праву рассматривается в настоящее время как промежуточная форма между готикой и антиквой. Это один из немногих видов готического письма, к которым можно было приспособить маюскулы антиквы. Rotunda или ротунда. Часть манускрипта (XV в.) Круглоготическое письмо, в особенности верхнеиталийское, считается одним из красивейших стилей письма Западной Европы всех времен. Оно достигло расцвета в XV столетии и теряет свое значение лишь с переходом от готики к ренессансу. Развитие готического письма в Южной Европе закончилось круглоготическими формами, в то время как в Северной Европе оно продолжалось в течение целого периода, названного поздней готикой. В период поздней готики многие виды письма выработаны в Германии, распространились главным образом здесь и здесь же продержались всего дольше. Швабское письмо.Шрифт Alte Schwabacher, 1650 (версия 1903 года). Из позднейших видов готического письма самым старшим было швабское письмо (или швабахер). Оно очень просторно, как и круглоготическое, и более удобочитаемо, чем текстура. Широкие пропорции придают этому письму размашистый характер. Примечательна та быстрота, с какою швабское письмо вырабатывалось в XV столетии в самостоятельный вид письма.

© ifont

@темы: от модератора

---

[вотЪ]

люди добрые, помогите найти шрифт
я его при переустановке посеяла, а он не взошел
определителем шрифта распознать не могу - кричит, что слишком много элементов

у меня название начинаось на DS
*простмотреть все сообщество не могу - трафик


Ответ: by  пропорция
- link

Исправлены темы записей.
Картинка убрана под кат.
/модератор/

@темы: rus, Techno/Техно, Поиск

---

[allwillbeok]

Приветик можете плиз найти вот как на картинке фонт...?
http://static.diary.ru/userdir/2/8/0/8/280825/25689239.jpg

Ответ: by  Маг0т
- link

Исправлены темы записей.
/модератор/

@темы: Script/Рукописные, Поиск